2024/11/12
過去のブログ紹介 扁額(へんがく)の修復 2
過去のブログ紹介、前回に続き扁額(へんがく)の修復2についてです。
前回は、修復作品について紹介いたしました。
今回は、額についてです。
具体的な処置に入る前に、まずは扁額についてお話ししましょう。
日本の額は、屋外の寺社、楼門、鳥居などに名称を木彫りした板額から
の始まりです。いわゆる表札のようなもので、時代の流れと共に、
庶民の間では看板の形や、または奉納額としての絵馬が広がっていきました。
もう一つの流れとして、屋外から寺院の屋内へ、書院や座敷の鴨居に
掛けられるようになり、構造が屏風や襖などと同様な骨(木の骨組)と
紙で構築する形態へと変化していきました。和額が発達したのは幕末頃
で、書や南画などの文人趣味の流行によります。特に書の額仕立てが
流行りました。そこから、横に長い扁額(へんがく)の様式が確立されました。
明治以降に洋風の額縁―「洋額」が輸入されてきたことで、
それとは区別するために「和額」と言うようになります。
和額の構造
和額の構造は、額縁とパネル装から構築されています。
◆ パネルの構造
骨(木の骨組)に何層もの和紙を工程ごとに違う方法で貼っていく。
これを「下張り」という。その表面に本紙を貼る。
◆ 下張りの役割
パネル自体に強度を持たせる。
骨を補強して歪みが出ないようにする。
骨と本紙の伸縮の差を吸収し、裂けの損傷をくい止めるなどの、
本紙の伸縮に対しての緩衝材としての役割をする。
骨から出る脂(やに)を吸収し、本紙に影響を与えないようにする。
○ 骨(骨下地)
○ 骨縛り(ほねしばり)
○ 同貼り(どうばり
○ 蓑掛け(みのがけ)
○ 蓑(みの)縛り(蓑押さえ)
○ 下袋(下浮け)
○ 上袋(上浮け)
○ 本紙、小筋、大縁
詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
前回は、修復作品について紹介いたしました。
今回は、額についてです。
具体的な処置に入る前に、まずは扁額についてお話ししましょう。
日本の額は、屋外の寺社、楼門、鳥居などに名称を木彫りした板額から
の始まりです。いわゆる表札のようなもので、時代の流れと共に、
庶民の間では看板の形や、または奉納額としての絵馬が広がっていきました。
もう一つの流れとして、屋外から寺院の屋内へ、書院や座敷の鴨居に
掛けられるようになり、構造が屏風や襖などと同様な骨(木の骨組)と
紙で構築する形態へと変化していきました。和額が発達したのは幕末頃
で、書や南画などの文人趣味の流行によります。特に書の額仕立てが
流行りました。そこから、横に長い扁額(へんがく)の様式が確立されました。
明治以降に洋風の額縁―「洋額」が輸入されてきたことで、
それとは区別するために「和額」と言うようになります。
和額の構造
和額の構造は、額縁とパネル装から構築されています。
◆ パネルの構造
骨(木の骨組)に何層もの和紙を工程ごとに違う方法で貼っていく。
これを「下張り」という。その表面に本紙を貼る。
◆ 下張りの役割
パネル自体に強度を持たせる。
骨を補強して歪みが出ないようにする。
骨と本紙の伸縮の差を吸収し、裂けの損傷をくい止めるなどの、
本紙の伸縮に対しての緩衝材としての役割をする。
骨から出る脂(やに)を吸収し、本紙に影響を与えないようにする。
○ 骨(骨下地)
○ 骨縛り(ほねしばり)
○ 同貼り(どうばり
○ 蓑掛け(みのがけ)
○ 蓑(みの)縛り(蓑押さえ)
○ 下袋(下浮け)
○ 上袋(上浮け)
○ 本紙、小筋、大縁
詳細はブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
2024/10/16
過去のブログ紹介 扁額(へんがく)の修復 1
過去のブログ紹介、今回は扁額(へんがく)の修復についてです。
この作品は絹地に絵が描かれています。個人の方が所蔵して
います作品で、長い年月お家の鴨居に飾ってありました。
白い衣を着た女が砧打ちをしている姿です。この作品は絹地に墨、
胡粉、百緑、茶色、赤色の絵具で描かれています。右下に署名と
朱印があります。額の縁(へり)は紙に砂子が蒔いてあります。
縁木(ふち)は木地に黒塗装されています。
絵の様子から能の「砧」を画題にしているものと思われます。
ただ画面が茶色くなってしまってよく分かりません。左上のほうに
何か白いものがありますが、何が描かれているのでしょう?
綿が飛んでいる、人魂が飛んでいる、月である等色々な説が飛び
交いました。何せ「砧」の内容がよく分かりません。知っていれば
判断できたのかも知れませんね。
これが何なのかは修復後に判明しますので、こうご期待です。
続きはブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
この作品は絹地に絵が描かれています。個人の方が所蔵して
います作品で、長い年月お家の鴨居に飾ってありました。
白い衣を着た女が砧打ちをしている姿です。この作品は絹地に墨、
胡粉、百緑、茶色、赤色の絵具で描かれています。右下に署名と
朱印があります。額の縁(へり)は紙に砂子が蒔いてあります。
縁木(ふち)は木地に黒塗装されています。
絵の様子から能の「砧」を画題にしているものと思われます。
ただ画面が茶色くなってしまってよく分かりません。左上のほうに
何か白いものがありますが、何が描かれているのでしょう?
綿が飛んでいる、人魂が飛んでいる、月である等色々な説が飛び
交いました。何せ「砧」の内容がよく分かりません。知っていれば
判断できたのかも知れませんね。
これが何なのかは修復後に判明しますので、こうご期待です。
続きはブログをご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
2024/09/18
過去のブログ紹介 襖(ふすま)の修復 5
過去のブログ紹介、前回に続き襖(ふすま)の修復5(仕上げ)
についてのご紹介です。
前回は骨の下張りについてお話し致しました。
まず本紙に2層目の裏打ちである増し裏打ちを行います。
増し裏をした本紙は※仮張り(かりばり)に張り込んでフラットな状態で乾燥させます。
乾燥後、本紙を仮張りから剥がします。
※仮張り=骨に数層の紙を貼り、表面に柿渋を塗って、耐水性を持たせたパネル。
裏打ちした本紙をフラットに乾燥させるために使います。
本紙を仮張りから剥がします。
本紙を下張りパネルに合わせて、貼る位置を決めます。
裏打ち紙の余分な部分を裁ちます。
余分な裏打ち紙を裁ちます。
本紙を下張りパネルに貼り込んでいきます。
本紙の裏に生麩糊を塗ります。
全体に水糊(生麩糊を薄く溶いた糊)を塗る。
本紙の下張りパネルへの貼り込みは、絵がずれないように、
また波打ったりしないよう慎重に作業を進めます。
本紙の貼り込み。角の部分は将来シワが生じないよう特に慎重に。
本紙が貼られ、襖の形が出来てきました。
残りの仕上げはブログでご覧ください。
伝世舎blog日日是好日
についてのご紹介です。
前回は骨の下張りについてお話し致しました。
まず本紙に2層目の裏打ちである増し裏打ちを行います。
増し裏をした本紙は※仮張り(かりばり)に張り込んでフラットな状態で乾燥させます。
乾燥後、本紙を仮張りから剥がします。
※仮張り=骨に数層の紙を貼り、表面に柿渋を塗って、耐水性を持たせたパネル。
裏打ちした本紙をフラットに乾燥させるために使います。
本紙を仮張りから剥がします。
本紙を下張りパネルに合わせて、貼る位置を決めます。
裏打ち紙の余分な部分を裁ちます。
余分な裏打ち紙を裁ちます。
本紙を下張りパネルに貼り込んでいきます。
本紙の裏に生麩糊を塗ります。
全体に水糊(生麩糊を薄く溶いた糊)を塗る。
本紙の下張りパネルへの貼り込みは、絵がずれないように、
また波打ったりしないよう慎重に作業を進めます。
本紙の貼り込み。角の部分は将来シワが生じないよう特に慎重に。
本紙が貼られ、襖の形が出来てきました。
残りの仕上げはブログでご覧ください。
伝世舎blog日日是好日

